“Das Tor zur Welt” wird Ham­burg genannt. Der Maler und Gra­phi­ker Han­no Edel­mann lebt in Ham­burg. Sein Ate­lier in Rahls­tedt könn­te man mit Recht “Tor zu den Wel­ten” nen­nen. Sei­ne Wer­ke zei­gen mehr, als das mensch­li­che Auge auf­fängt, sie offen­ba­ren Ein­bli­cke und Aus­bli­cke und, wo es heil­sam ist, auch Rück­bli­cke. Er sieht den Din­gen und vor allem auch den Men­schen auf den Grund und fin­det dabei Struk­tu­ren, die mit der meta­phy­si­schen Exis­tenz alles Sei­en­den in engs­ter Ver­bin­dung stehen»

Im Anfang sei­nes Schaf­fens, in den fünf­zi­ger Jah­ren, wur­den ihm goti­sche Linea­men­te zum Durch­gang zu den ganz eige­nen Kra­kel­uren, wel­che unver­wech­sel­bar die Autor­schaft des Künst­lers bezeu­gen und durch das Signum des Rei­ters im Nar­ren­ge­wan­de bestä­tigt wer­den. Die Ver­wand­lung alles Gese­he­nen zum Bil­de gelingt Han­no Edel­mann so voll­kom­men aber nur, weil er sich eine soli­de tech­ni­sche Meis­ter­schaft erwor­ben hat. Die sou­ve­rä­ne Beherr­schung des Hand­werk­li­chen setzt ihn in die Lage, die geis­ti­gen Bewe­gun­gen, die sei­nen Bil­dern imma­nent sind, zum Aus­druck zu brin­gen. Es ist inter­es­sant, wie er in sei­nen Arbei­ten immer wie­der The­se und Anti­the­se gegen­ein­an­der­setzt und auf die­se Wei­se sowohl sei­ne Tech­ni­ken erwei­tert wie auch den Aus­druck verändert.

So kommt es dazu, daß man in dem zahl­rei­chen Werk kaum Repli­ken fin­det. Jedes Bild ist ein wahr­haf­tes Ori­gi­nal aus sich selbst her­aus und nicht nur durch die Signa­tur des Künstlers.

Die gra­phi­schen Struk­tu­ren hat Han­no Edel­mann auch in sein gemal­tes Werk hin­ein­ge­tra­gen. So selbst­ver­ständ­lich es ist, daß er alle Dru­cke mit eige­ner Hand aus­führt, so selbst­ver­ständ­lich reibt er auch die Emul­sio­nen sei­ner Palet­te an. Far­ben sind bei ihm stets Trä­ger des see­li­schen Vor­gan­ges. Ihre genau berech­ne­te Ver­ei­ni­gung mit den Bild­struk­tu­ren stei­gert die Wir­kung des Bil­des. Das gilt schon für die Aqua­rel­le, die man bes­ser Gemäl­de in Was­ser­far­ben nen­nen soll­te. Bei den Lein­wän­den nun sind die­se Struk­tu­ren nicht nur gemalt. Indem der Künst­ler auf die Lein­wand Gewe­be appli­ziert und danach erst die Grun­die­rung auf­trägt, erhal­ten die Far­ben rhyth­mi­sche Effek­te. Dazu haben sich die Val­eurs, die anfangs dun­kel waren, durch das Grie­chen­lan­d­er­leb­nis zu strah­len­der Klar­heit aufgehellt.

Han­no Edel­mann malt Figu­ren­bil­der, Bild­nis­se, Land­schaf­ten, Wo der Mensch auf­tritt, sind die Gesich­ter und die Hän­de, die stets in aus­drucks­vol­le Bezie­hung zuein­an­der­ge­setzt sind, die ruhen­den Flä­chen, auf die hin alle Bewe­gung der Far­ben und Struk­tu­ren zuläuft und die dadurch das Wesen des Men­schen strah­len, sei es als Resi­gna­ti­on, als Hoff­nung oder Hin­ga­be. Alle Wer­ke ver­kün­den mensch­li­che Wür­de. Nicht zuletzt gibt die­ser Bei­trag zur Huma­ni­tät dem Wer­ke Han­no Edel­mann sei­nen hohen Rang.

Dr. Wal­ter W. Müller